​柳公权的笔锋如刀，速来欣赏

柳公权的笔锋如刀，速来欣赏

柳公权

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柳公权(公元778年～公元865年),字诚悬,是晚唐唐著名书法家,他的书法,初学钟繇、王羲之、后来遍习欧、虞、褚、颜、融会众长,自成一家。是中国书法史上继颜真卿后最为著名的楷书名家。所创“柳体”风格强烈、法度严谨、遒劲半润、骨所洞达。其代表作《玄秘塔碑》、《神策军碑》是初学楷书的较好范本。

柳公权的书法《旧唐书》说:“公权初学王(羲之)书,遍阅近代笔法,体势劲媚,自成一家。当时公卿大臣家碑版,不得公权手笔者,从以为不孝。外夷之贡,皆别署货贝,曰此购柳书。上都西明寺《金刚经碑》备有钟、王、欧、虞、陆之体,尤为得意。”柳公权的书法在王羲之的基础上,广泛吸收唐代诸名家的笔法。他的楷书更得力于欧阳询和颜真卿,对柳书自颜而出,这是大家所共知的,但他的结字险中生态,这和颜书相去较远,而是从欧体脱化出来的。柳字用笔于出钩之前、横画收笔、折笔拐弯等处,均着力一顿,这都来自颜体。俗语常说:“颜筋柳骨”。有人以为“柳骨”是将颜的笔画肥腴变为瘦硬,这种理解是表面的。“骨日,柳书碑刻笔画日见瘦细,因此人们以为这种瘦细枯硬的笔画就是所谓“柳骨”,这是大错特错的。

用笔特点

柳体不是单纯地用方、硬、瘦、削的笔画来展筋骨,而是起笔多方笔,收笔多圆笔;长画多细瘦、短画多粗肥、竖笔多挺健、横折多圆劲。由于笔法灵活多变,因此柳体玄秘塔的点画形态也就丰富多样,即使是同一种笔画在不同的字中,在不同的部位上,其形态也各不相同。可以说是巧妙地做到了随体赋形,不拘一格,具有丰富的装饰变化的美感。

柳体用笔主要有方、圆两种。方笔从隶书来,圆笔从篆书来。柳体方笔较多,并极其注意笔之顿挫。一点、一画、一钩、一挑都不是笔一挥、一掠而过,尽皆意在笔先,笔到意到。

玄秘塔碑

柳公权书玄秘塔碑,全称《唐故左街僧录内供奉一教谈论引驾大德安国寺上座赐紫金大达法师玄秘塔碑铭并序》,裴休撰文,柳公权正书并篆额。唐会昌元年(公元841年)12月立,现存西安碑林、全碑共28行,每行54字,共1200余字历代书家对此碑给予很高评价。王世贞称此碑为柳书之最。露筋骨者,遒媚劲健,清丽刚劲,字里行间充满了行与留,曲与直,动与静,刚与柔,擒与纵,欹与正,虚与实的艺术至理。笔法更以其劲、其秀、骨强筋健又不失肌肉丰润而独具特色。结体内紧外松,收放自如。其姿、其态,天然巧成而又不失纯正规范。法度森严而不失轻松灵动。完美诠释了属于中华民族审美趣味的书法艺术的形式之美。

纵观《玄秘塔碑》，端庄俊丽，遒劲峭拔，

斩钉截铁。结体整体左右基本对称，右肩稍高，形成左低右高、险中求稳之势，这属于柳公权作品中“矜持”之作。该碑笔法劲健，点画如截铁，圭角分明，方折峻整 ，别有特色，笔画变化丰富，别具一格。他又巧妙地将方圆结合，并与北碑的方正雄强、开张恣肆的用笔相结合，轻巧地表现出自然和谐之感。其中还多用蓄势，引而后发，也就是用细小的动作和力量的变化，不急于出锋，将力量内含，以骨取胜，得劲健雄强之力和气势。《玄秘塔碑》每个字骨力矫健，筋骨特露，刚健求媚，结字瘦长，且大小颇有错落，巧富变化，顾盼神飞，行间气脉流贯，无一懈笔，可谓精绝。

《神策军碑》

《神策军碑》全称《皇帝巡幸左神策军纪圣德碑》，唐武宗会昌三年（公元843年）立于皇宫禁地，崔铉撰文，柳公权书。这些宋代拓片也是在宋朝装订的，是目前幸存的唯一副本。据宋金石学家赵明诚《金石录》载：原拓本分装成上下两册，惜下册已佚，现藏于中国国家图书馆。

神策军碑的碑文记录了回鹘汗国灭亡及安辑没斯来降等事，本身就具有重要的历史价值。而此碑由翰林学士承旨崔铉撰文，集贤院学士判院事柳公权书写，更增添了此碑的艺术价值。柳公权书写的碑文，其书法结构严整，充分体现了“柳体”楷书骨骼开张、平稳匀称的特点，加之此碑刻工精良，拓本与真迹无异，故后世奉为柳书代表作。